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Overdrive, Distorção e Fuzz
ED FRIEDLAND
Embora muita gente concorde que o primeiro álbum com guitarra distorcida tenha sido a gravação de Rocket 88 por Ike Turner, em 1951, você pode ter certeza de que a distorção já existia muito antes, quando os amplificadores eram menos potentes e precisavam ter mais volume. Outras gravações populares dos anos 50, como Rumble, de Link Wray, Train Kept A Rollin’, do Johnny Burnette Trio, e o clássico Maybellene, de Chuck Berry, aumentaram ainda mais o interesse em timbres de guitarra com distorção, mas o exemplo mais antigo de baixo com distorção talvez seja o solo barulhento de Grady Martin, feito com um Danelectro de seis cordas, no hit Don’t Worry, de Marty Robbins, em 1961. Aos 1:26 dessa balada country aparentemente inofensiva, o ouvinte é atacado por um protoplasma sonoro do black metal dinamarquês. Apesar de os timbres distorcidos terem sua origem em amplificadores colocados para trabalhar além do limite, os pioneiros da busca pelo fuzz tentavam aumentar esse efeito soltando as válvulas dos soquetes e até cortando os alto-falantes com lâminas, como fez Dave Davies, dos Kinks, na gravação do solo de You Really Got Me, em 1964.  
Matéria completa na Revista Bass Player 7/Abril de 2012.
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