Publicado em:
28/06/2013
Os caminhos do walking bass (parte 5)   (Alex Rocha)

Bacharel em música pela Universidade Estácio de Sá, Alex Rocha é baixista, compositor e arranjador. Já tocou com grandes músicos brasileiros, como Victor Biglione, Wagner Tiso, Milton Nascimento, Lô Borges, Toninho Horta e Celso Blues Boy. Fez parte da banda de Emílio Santiago desde 2003. Seu primeiro disco solo, Boas Novas, foi lançado em 2003. Em 2011, gravou o álbum Cachet!, em parceria com o guitarrista Marcelo Frisieiro. Visite: www.alexrocha.com.br.
 
Nas edições anteriores, aprendemos como utilizar as ferramentas para construir uma linha de walking bass. Primeiro, aplicamos só os arpejos e depois acrescentamos as escalas de acordes, notas cromáticas e, finalmente, divisões rítmicas mais comuns na linguagem jazzística. Agora, deixando de lado nosso velho conhecido blues em F, abordaremos outra plataforma para muitos compositores desse estilo: harmonia de rhythm changes. A música que originalmente apresentou essa progressão de acordes foi I Got Rhythm, dos irmãos Gershwin, em 1930. A partir daí, vários expoentes do bebop aproveitaram essa harmonia para escrever suas próprias melodias – Charlie Parker em Moose the Mooche, Thelonious Monk em Rhythm-a-Ning, Sonny Rollins em Oleo, entre outros. A forma de rhythm changes é AABA, em que cada parte do tema tem oito compassos. A parte A apresenta uma sequência de turnarounds (retornos harmônicos): I7-V7 secundário preparando o IIm7-V7 primário. Ou seja, no tom de Bb, temos Bb7/G7(b9)/Cm7/F7, que se repete em seguida, com o acorde Dm7(b5) substituindo  Bb7 eventualmente. Na parte B, temos acordes de dominantes D7/G7/C7/F7 em intervalos de quarta até a resolução em Bb7, no retorno à parte A.
Veja a matéria completa na Guitar Player nº 22
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